魏甲和艺名叫魏明山，宝鸡县周原乡有礼村人。他十三岁时，就跟其兄魏根子在王家戏班学艺。由于他天资聪颖，肯下功夫，数年间竟成为出色演员，他戏路宽广，能演须生、花脸、武丑等角色，尤以演须生而驰名。当时有“魏氏三须生”之称，兄弟三人，老大魏根子，老二魏根元，他为老三，都演须生，演技水平都比较高，在群众中颇有声誉。魏甲和在唱腔方面，嗓音洪亮，吐字清晰，道白流畅，做戏认真，动作优美，遂成为陕西省西府和甘肃东部一带的名老艺人。

“学艺不易”。旧社会学艺比什么都难。私人戏班靠演会戏，流动性大，没有一个固定的地方，一台戏一般三天四夜，演完后另找台口，说搬就搬，说走就走。学艺没有固定时间和地点，也没有专门教练。老师大都抽大烟，只能在散戏后老师过瘾时问上几句，主要靠演出时听和看。练功全凭自己早起，在河边、村野天天自学自练。魏甲和除与其他学徒同样练功外，自己还单独练腰功，即用两条麻绳绑在屋梁上，把头挂在一头，脚挂在另一头，叫做“空中搭桥”。也在两条凳子上“搭空桥”。同时常练腿功，走路时腿上绑着铁瓦。苦练数年后，功夫逐渐成熟，这才为演戏打下了功底，如后来演《时迁吃鸡》这出戏时，在前场拉起空顶走一圈，用脚去换店主人的帽子；演《劈华山》这出戏。公堂审刘彦昌时来一个“倒挂金钟”，吊打后翻上去卸脚，赢得观众掌声不绝。练嗓音，也很下功夫，每日天不亮起床，在河边、村野吊嗓子，不论严寒酷暑，不分演出或停演，坚持天天练习不间断，这样坚持了五六个年头，终于练出了高亢洪亮的嗓音。他唱功扎实，不但有一口好唱腔，而且道白吐字清晰流畅，深受群众赞扬。在表演艺术方面，他留心观看老师表演，一个动作一个练习，心领神会揣摸其妙诀，因此能独树一帜。提袍甩袖，亮靴底、吹胡子瞪眼、摔发辫、耍帽翅、抖须等都有与众不同的绝招。如胡须经他一抖，须即架在帽翅上，头稍一动，即归原位，不散不乱，干净利落。

王家戏原名“聚顺社”，是王炳（虢镇东阁底堡村人，箱主，领班长）私人创办的一个戏班。因其领班唱戏，俗称“王家戏”。王家戏从清咸丰十一年兴办，历时八十九年，为西府四大名班之一。他们的传统剧目有“四驹”（火焰驹、凤云驹、列海驹、蛟龙驹），“八图”（美兽图、日月图、富贵图、铁关图、忠孝图、八义图、苦节图、忠烈图），为其他戏班所少有。这个戏班“四梁”、“八柱”齐全，生丑净旦都有。魏甲和在王家戏班跟班学艺六年，学有功底，才华暂露，但演出时常搭配角，无有用武之地。在此情况下，他于民国九年离开王家戏班，欲往甘肃另找出路。他刚走到陇县，碰见本县贾村张太领着“顺义班”在陇县演出，留其搭班演出，曾演了《放饭》、《十道本》等剧目，受到陇县等地群众的称赞，一时轰动了陕甘边界好几个县。当时千阳、陇县等地的民团团长，想让他组织戏班，他却不干，遂转念其兄及王家戏班，于民国十年离开陇县，又回到了王家戏班。这时王家戏班的几个主要角色，如候烈、刘家娃等都已先后去世，戏班很不景气。他一回来就成为王家戏班的台柱子。他演须生，边学花脸戏，由于刻苦自励，演练了近百折（本）的拿手戏。曾扮演须生戏：《辕门斩子》中的杨延景、《春秋笔》的吴承恩、《状元媒》中的吕蒙正、《五典坡》中的薛平贵、《草坡面礼》中的岳飞、《牧羊》中的苏武、《卖华山》中的赵匡胤、《未央宫》中的韩信、《伯牙捧琴》中的钟子期、《杀楼》中的宋江、《五丈原》中的诸葛亮、《祭灵》中的刘备等；花脸戏：《怀王搜府》中的晋怀王、《黄河阵》中的黑虎、《碧天院搜府》中的庞涓、《铡美案》中的包拯等；武丑戏：《时迁吃鸡》中的时迁等。他扮演这些角色，远近闻名，到处受到群众欢迎。遂之王家戏就又红火起来，成为“斗台”无可匹敌的戏班。先后在岐山县五星与张家戏，在本县千河与“荣德社”，在十里铺与西安易俗社，在俱刘村与“新民社”斗过台，多次赢得了观众。在俱刘村与“新民社”斗台时，头一天魏甲和因感冒嗓子发炎回家休息。王家戏台下观众大为减少，王箱主感到不安，遂亲自去请。魏甲和性格好强，即遂王箱主去俱刘村，当他路过新民社台下时，群众就不约而同的跟他走了大半。他抱病演出，一吊嗓子出台，群众就拍手叫好，大家编了一个顺口溜：“王家戏斗破天，台台离不了魏甲和的五丈原”，王家戏就这样整整红火了十几个春秋。每逢春秋两季，不少戏班拿上礼物争相聘请。

艺无止境。魏甲和由演须生到演花脸，在其“梨园”生活中，不断探索改进唱腔。他说，“秦腔花脸的唱腔，挣破嗓子，实在不好，应当自然、流畅、嘹亮，使人听着悦耳舒服”。于是他开始学花脸戏，就捉摸改进发音，吸收须生唱腔的特长，揉进传统花脸的傲音，试探性的不用或少用传统的唱法，收到了良好的效果。他演出“铡美案”中的包拯，运用自己独创的花脸唱腔，唱起来自然、流畅、爽朗、悦耳，受到群众的好评。

魏甲和为了演好戏，熟悉故事情节，体会各种角色，掌握人物性格，不遗余力的奋发学习历史古典知识。他从小没上过学，不识几个字，为了学习历史性的小说，他购买了《列国志》、《三国演义》、《西游记》、《水浒》等历史古典小说名著，请了一位名叫魏陈伦的老先生教他识字，讲述内容和人物性格，摸得娴熟，做出戏来形象逼真，耐人寻味。

魏甲和不但在戏剧表演艺术方面精益求精，而且还酷爱绘画。他经常利用业余时间绘制各种脸谱，学画“钟馗”画得又快又好。民国二十一年他跟着戏班，在甘肃省徽县山区演出，因年馑定不下台口，全班人困在那里回不来，连饭也吃不上。于是他就上街买了纸和笔墨，画了好多张“钟馗”，着人拿到大街去卖。一拿出去就被当地学校校长和一些教师买去，解决了戏班吃饭问题和路费，返回了家乡。

魏甲和家境比较贫寒，全家六口人，只有三间厦房，还破烂不堪。但他为人正直，仗义疏财，扶贫济困。他在梨园生涯的数十年里，所挣薪水，很少考虑给家里买房置地添置家具，凡遇相识贫困之人，他就慷慨解囊相助，解危排忧。

解放后，魏甲和参加了扶风县剧团工作。一九五四年陕西省文化局为了挖掘西府秦腔剧目，组织宝鸡、咸阳两个专区秦腔艺人在宝鸡会演，抢救整理剧目，仅他一个人就口述贡献出一百多本（折）戏。一九五五年下半年省文化局邀请西府名老艺人在西安会演，参加这次会演的有扶风县剧团魏甲和，岐山县剧团张德明，千阳县剧团王富花，凤翔县邓金中，宝鸡市的代云，宝鸡县孙双田、李家宝、李碎宝、张太、唐玉柱（人称三瓜子）、温玉堂、甘清云、沙德金、刘志中、杜周宝、魏根元、司东计、董未民、仵生连、壬茂亭、刘虎、刘班长、王班长等。在西安南大街席棚剧场演出约半年时间，受到省党政领导、西安文艺界的热烈赞扬和高度评价。魏甲和演出《晋怀王搜府》连出三场，三个照面各不相同，特别是他的翎子功与众不同。一般演生角的都是低头耍翎，而他则是背拉翎子，一出场踏三捶倒四捶，来一个“虎抱头”，挽起翎子皱眉瞪眼，表现出怀王奸诈凶恶的形象，博得党政领导、文艺界和观众的长时间掌声。在这次会演中他被评为一等奖，授予“名老艺人”称号。

西安会演后，魏甲和调宝鸡专区“西府秦腔剧团”任副团长。一九五八年西府秦腔剧团合并到宝鸡市秦腔一团。一九五九年一月撤县（宝鸡、太白）并市。一九六一年九月恢复宝鸡县制。宝鸡市秦腔一团（原为宝鸡县新声剧团）交回县上。后来由于极“左”路线的干扰，秦腔古典戏停止上演，魏甲和被劝退回家。一九七六年病逝，享年八十二岁。